说起黄公望，关于他的话题有许多。单就他的名作《富春山居图》，都不知文人墨客们写多少考证，鉴赏的文章，笔者就简要说说黄公望其人。
“元四家”即黄公望、倪瓒、王蒙和吴镇，明代文人的眼中“元四家”并非都这么认为，但大多数文人还是基本认可的。“元四家”承接了赵孟頫的绘画艺术，他们结合对赵孟頫笔墨山水的理解和对其画学思想的认识，各自在江南山水中写生体验，总结累积，进一步将赵孟頫的文人画意境提高了极致，大大丰富了文人山水画的审美内涵。“元四家”中黄公望最年长，其画意豪迈清逸，疏松苍秀。
黄公望（1269—1354年），字子久，号大痴，大痴道人，一峰道人。他本姓陆，今江苏常熟人，8岁时过继给年已九旬的黄氏，黄氏见曰，“黄公望子久矣！”，于是这句激动兴奋之语就成为了他以后的名字。
黄公望成年后试图从政，以施展其政治抱负，人到中年才获得一微官书吏，后因上司失职受累入狱，出狱时年已半百，经历了人间沧桑的他归隐于道教的全真教派，终日以卜术、诗酒为伴。
黄公望个性十分鲜明，在他后半生里，长期云游于江南和浙西富春江一带，以其“痴狂”之相醉游于山林，湖泊之上。
黄公望一生到中年之后才找到了生命的归宿，他思想上皈依全真教派，这也是在元代特定历史条件下做出的必然选择。他一生的思想是以儒家的入世为起点，经过宦海浮沉之后，到达了出世的道教。这是元代许多文人走过的相近的思想路线。
黄公望对音律和散曲很有研究，这一嗜好增强了其山水画音乐般的韵律美和节奏感。他十分注重在自然山川中获得艺术灵感。特别是他对景作画的手法，不仅具有宋代文人写自然生韵的写生意蕴，而且含有近现代对实体写生的特点，这在古代绘画史中非常罕见。
黄公望独善画山水，一生钟情于江南的奇异山水，喜用长披麻皴皴擦山石，其笔墨枯淡而不失清润。他的山水画常以淡赭，花青做以微微皴染，画面更显疏秀空灵，使浅绛山水成为山水画科里独特的绘画技巧。
黄公望最为著名的画作是《富春山居图》，先后绘制了七年，画赠无用师，这幅画是黄公望的绝笔之作。此画景物排列富有节奏感，松紧相连，疏松清远，富于变幻，采用中国古代传统的散点式透视法而画成。作者用秃笔干墨，皴擦结合，笔路放逸恣纵，意境浑朴苍茫，浓墨点鲜苔，小米点皴擦树木，画面清淡浅色十分醒目。
黄公望著有《写山水诀》，总结了他一生对山水画的探研成果。
